当人们谈设计的时候，包豪斯是不可避免的知识重点——包豪斯不仅是一所学校，更是一种促进社会更新的设计运动。
这是世界上第一所完全为发展设计教育而建立的学院，被誉为“欧洲发挥创造力的中心”，也是现代主义发展路上的里程碑，包豪斯奠定了现代设计教育的基本结构和工业设计的基本面貌，又被称为“现代主义设计的摇篮”
· 1919 年 4 月 1 日，建筑师瓦尔特·格罗皮乌斯在魏玛发布《包豪斯宣言》：“让建筑、雕塑、绘画重新融为一体，服务于未来新建筑。”
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① Gesamtkunstwerk（整体艺术）
艺术与技术的统一 ，打破艺术家与工匠的壁垒
② Form follows function（形式追随功能）
设计的目的是功能，而不是产品，美不是装饰，而是功能的最佳表达。
· 三任掌门：
格罗皮乌斯（理想主义）
→ 汉斯·迈耶（共产主义倾向，强调社会功能）
→ 密斯·凡·德·罗（少即是多，走向纯粹现代主义）
沃尔特·格罗皮乌斯。图片来源：Ullstein Bild Dtl/ullstein bild
14 年的迁徙地图：魏玛→德绍→柏林
1. 魏玛（1919-1925）：初创期，手工艺+表现主义色彩浓厚
2. 德绍（1925-1932）：黄金期，现代主义语言确立；包豪斯大楼、大师住宅、德绍舞台灯光实验室，全部出自师生之手
3. 柏林（1932-1933）：末路期，租下一座废弃电话工厂，纳粹贴条“这里是文化布尔什维主义”，同年 7 月查封
包豪斯从1919年至1933年，表面上只存在了14年，但包豪斯现在作为一种思想和风格对世界的影响持续至今。反观包豪斯所留下的宝贵“遗产”，最重要的就是以下三点：
第一，包豪斯奠形成了现代设计艺术教育平面、立体和色彩三大构成的主体构架，主张教学和实践、教学和生产相结合，建立了一套科学的设计艺术教学方法和体系，奠定了现代设计艺术教育的基础。
第二，强调设计的社会责任感，设计的动机与目的应该都是为大众服务。
第三，明确了设计的定义，强调设计的科学性，将其与艺术区分，建立了以观念为中心、以解决问题为中心的设计体系。
它留下了哪些“日常符号”？
建筑领域
包豪斯对于现代建筑学的影响是最为显著的，今日的“包豪斯”这一概念甚至成为了其倡导的建筑流派或风格的统称。以适应工业化时代为前提，摆脱了传统建筑形式的束缚。以简单立体主义和几何造型为主要造型，采用幕墙结构，并选用新兴材料降低建筑成本。注重建筑造型与实用的统一，具有鲜明的理性主义色彩。
包豪斯校舍被誉为最体现包豪斯特点的建筑，它是由简单的几何形体错落而成，将功能、技术、材料、结构与建筑艺术紧密地结合在一起，建筑大方而素雅。
德绍的包豪斯校舍
西格拉姆大厦↑
798创意园区↑
巴塞罗那德国馆↑
平面设计领域
包豪斯对平面设计领域最为重要且显著的影响是奠定了设计教育中平面构成、立体构成与色彩构成的基础教育体系。其次是包豪斯在设计理论中主张设计应该在网格布局的基础上进行设计，使得平面设计具有简单、功能、准确、高度理性化的特点。
拜耶设计的“Universal”无衬线体，让信息传递更高效
工业设计领域
包豪斯接受了机械作为艺术家的创造工具，并进行大规模生产、在办学期间里设计了不少宜于机器生产的工业日用品，加上其独特的办学模式，使得包豪斯自身真正实现了技术与艺术的结合统一，开创了面向现代工业的设计方法，奠定了现代主义的工业产品设计的基本面貌。
巴塞罗那椅
威廉·瓦根菲尔德的 MT8 台灯
室内设计领域
包豪斯在它在室内设计中同样主张简化元素和几何形状，以及采用革命性的材料，例如管状钢，玻璃，胶合板和塑料，注重功能性和美感的统一。
但是区别于人们脑海中的黑白灰色调的室内装修印象，包豪斯风格的室内设计会用色彩来构建空间，通过色彩创造某一空间中的特定区域。墙面、地面和顶面通常都用单纯的色彩单元加以区分处理。
服饰设计领域
包豪斯不仅影响了建筑、平面设计等领域，其现代设计理念和美学原则也延伸到了服饰设计领域。“Less is more.”服装设计中经常引用的这句“少即是多”，却鲜少有服装设计师知道，这句话出自包豪斯
图源：VOGUE CHINA
· 色彩：康定斯基的“黄三角形、红正方形、蓝圆形”，直接影响了 Google、Windows 的图标系统
为什么 2025 年我们还要谈包豪斯？
可持续：当年强调“少即是多”，在今天被翻译成“低碳、低浪费” AI 时代：当算法生成海量装饰，包豪斯的“功能优先”反而成了对抗信息噪音的锚点 教育：全球 40+ 所学校重启“包豪斯”主题课程，清华美院、中国美院都把“基础通识+工作坊”写进培养方案 城市更新：北京 798、上海上生·新所、成都东郊记忆，都在用“旧厂房+新设计”复刻德绍模式包豪斯不是风格，而是一种“持续更新系统”。它让我们相信： 好的设计不是让富人更体面，而是让大众更自由； 美不是附加成本，而是解决问题的副产品。
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发布于：北京市